我們已經(jīng)知道，舞臺劇和電視劇在視覺形式上都是用比例相近的視窗來表現(xiàn)，不同的是前者具有三維空間效果，后者則僅有二維平面效果。

也正因為如此，我們在看電視時，無論在哪個位置觀看都不會改變畫面的表現(xiàn)效果（僅有透視崎變），但是，觀看舞臺節(jié)目時，由于其三維空間的特點，在臺下變換位置觀看會產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果（如人物背景、面部表情等）。

觀眾廳不同位置相對舞臺有著不同的視點，就是說，不同區(qū)域觀眾的視點觀看同一對象時，會產(chǎn)生不同的視覺造型差異，站在舞臺臺口左側(cè)的主持人在面光和左側(cè)追光照射下，A、B、C三個區(qū)域的觀眾觀看到的效果顯然以A區(qū)的最好。但是如果左側(cè)追光關(guān)閉，右側(cè)追光打過來，情況將發(fā)生改變，畫面效果B區(qū)、C區(qū)得到改善，A區(qū)變差。在此順便提一下人物與燈光的位置關(guān)系，當(dāng)燈光在水平的位置上圍繞被攝人物轉(zhuǎn)動時，鼻影就會斜著擴大，在離光遠(yuǎn)的那邊形成較強的造型，而受光的那一邊則往往喪失細(xì)致的輪廓，而離光遠(yuǎn)的那只眼睛的眼角上陰影增大，因為鼻影橫過了它，在這個過程中臉部受光的那邊加強副光的增加，沖散陰影部份，燈光常用的前側(cè)光（交叉光）位置一般是在水平45°/垂直45°，在這個位置上鼻子和眉毛的陰影同面頰的陰影相連在離光遠(yuǎn)的一邊臉上形成一道三角光，無可否認(rèn)，在正常情況下都加一些副光（輔助光）使畫面更為柔和，但是燈光設(shè)計必須考慮與人物造型有無沖突，如果劇情需要大反差的效果，那么就不必加副光來補充，以免適得其反。在這里，右側(cè)追光暫時做了主光，即使倆個追光都打上演員，也由于距離和角度的原因，從造型的角度來說，都會得到上述結(jié)果。

所以，我們在進行舞臺劇拍攝時，通常采用多機位（EFP）拍攝，也就是多視點分布機位，以適應(yīng)劇情需要和舞臺燈光造型的需要。盡量讓每一臺機位都能代表所在區(qū)域的觀眾的視點。這就是我們下一節(jié)要討論的燈光位置切換下的拍攝機位的對應(yīng)切換。